◎简　　介　　
1976年戛纳正`(式竞赛片@,想象力令/世_人震惊\#+.　
 　帕\维尔.祖@/拉契克,捷克_新浪潮电#?影运动`中的天才导演,-被誉 为捷克新浪潮电影\ 革命中真正$/的灵魂,做%为整个东欧电影新生运动中- +最独特的剧作家之一,他创作!了好几-部?-在^ 捷克东欧电影史上占有*!重要地;位的影片.　　黑白电影“+The En?d of August a:]-t the )Ho*.tel Ozone”出品于1967年!。+)它是编剧P].a
?ve)+l Juracek% 和导演Jan Schmidt合作的第二部作品:+，:] 这两人是,可以代表上世纪60年`代;+捷克电影新浪潮流派的两位天才。　　在当时);的东欧(;，一些有政治报复的电影人希\望通过银幕来] 唤醒,人们对极权的%\认知- 和反抗，#-(.但 %囿于体制壁垒难以使用现实主义体裁( :，于是[!拍出了%)大 (量科幻、童话、@ 象征或神秘主义电影。/;/Juracek和S]/;chmidt正是$%属于这一阵营。　)%　故事^,/%开始于一场几乎毁掉全人类的*战争之后，`-`山野里出现由一个老妇 [带(领的:.八个年轻姑娘，她们一路跋涉，寻
)找食物和或许+)!还_
# @活@着的男人，: 希望成为“#新世界之母”。　　当时东西方*核储备竞争造成的末世恐慌是这部电影想当然的象征物，却不像其它多数末世电影般先给出一片荒土和废墟的影像，并将$/角色披上`.盔甲、戴上面罩，塑造得如机器人一般——在“\`Th,]-e ;=End of Aug\?%ust 
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zon`-!e”里，大地一片盎然生机，植物在疯长，到处都是动物@
，片中的八位姑娘个`个也健康丰满、强壮矫健。她$们就这样生活在饱和到几!%乎#@溢出来的-自然之中，只是见不:到人，,$祖先留给`#/@她们+.@的是枪弹、炸药和汽油。　　影片)]强调她们是因懂事前`@就脱^_离了社会-与文明，于是不再具备:%某%些被公认的“人性”。片中有一些很残酷+)-_的镜/:头`——#\动物保护主义者一定难以/:#忍受——譬如像一群狼一_, 样把)! *一^=头奶牛剖开、用枪托砸碎一只一直渴望跟随她[+:们的/(狗的脑袋等等。经历,^过文明的老妇教会她们怎样使用语言、文字、杯子和枪，但没有办法使她们成为`@文明人，因为
 她们失 ]: 去了社会。`:　　影片后半!部里他们遇到了一)个^ !孤独,活在农场里的老人，从他那里见,识了诸多文明的遗迹，譬如一台再也放不出的电视、一张.?旧报纸和一架械动留@`?:=声机，@ $+她们只对留声/),机感兴趣——这里电
^;影似乎在暗示：音乐与文明之间并非有必.?然的联系。　　最?终老;!妇因病去世，姑-@娘=:们冷;漠地准备抛下农场老人离开，并要带走那.架动留声机*\ ，老人豁然明白她们不懂感恩 \*%、毫无@人情，他 被姑娘们^ 枪杀了。　　_电影里有,太多的象征与隐喻，每个人都可)@以给出自己的解释。另外，其黑白影像细节锐利而构?图绝妙，从远景到:人物脸部特写的镜-头切换干净果断?、了)+无痕迹。无论从内涵还是美学#^来估判，这都是.部深刻的.经典之作。　　其实，上文_.中提^` 到的那些极权下-勇于政治干涉@的电影人，他们中的一些(在革命者和艺术家两种角色之间终于晃 [)晕了脑袋。本来，他们;是不得?#不用一些象征、意象、解构的方式来呈现其 ,@主题@，] 结果主题却被形$式颠覆了，/他们的后期作品成-为了干脆的试验影像，尽管依旧精妙，却$=*已是空中楼阁。